デザイン哲学：ノーマン・フォスター、楽観主義者の機械

原則

「審査員団は、この惑星の未来を熱烈に案じる建築家、技術の進歩を固く信じる公然たる楽観主義者でありながら、建築とは人と生活の質にかかわるものだとも信じている建築家を選びました。」——プリツカー賞審査員団、1999年¹

審査員団のこの一文は、フォスターの立場をもっとも簡潔に述べたものです。彼が緊張として受け入れることを拒む緊張に、名前を与えているからです。ハイテクノロジーと人間的な温かさは、ふつう対立するものとして配置されます。機械の美学対、人間的なスケールというように。フォスターのキャリア全体は、その二つが同じプロジェクトなのだと主張しています。先進的な構造こそが、オフィスワーカーに自然光を、公共の屋上庭園を、市民がその上を歩ける議会を届ける方法なのです。審査講評は、彼が高層ビルを再発明し、フランクフルトのコメルツ銀行タワーで「おそらく初めて生態的な良心を備えた超高層ビル」を生み出したと評価しています。¹ テクノロジーを拒むことによってではなく、それを倍加することによって達成された生態的な良心です。³

背景

フォスターは1935年、マンチェスターの労働者階級の家庭に生まれ、建築へは横道から入りました。16歳で学校を離れ、市の会計局で働き、英国空軍で兵役を務め、それからようやくマンチェスターで建築を学び、奨学金を得てイェールで修士課程に進んだのです。² 学位より空軍のほうが重要です。フォスターは生涯を通じてパイロットであり、飛行は彼の母語のような隠喩です。より少ないものでより多くを成す規律、形がそのまま性能である構造の美しさ。

イェールで彼はリチャード・ロジャースと出会いました。英国に戻った二人はチーム4を設立し、その数少ない建物が英国のハイテク建築の登場を告げました。ロジャースはその後、レンゾ・ピアノとともにポンピドゥー・センターを建てます。この運動の二つの気質、フォスターの精密さとピアノの工芸は、あのパートナーシップという共通の祖先を持っているのです。1967年にフォスター・アソシエイツが続き、初期のある師弟関係がその後のすべてを形づくりました。「より少ないものでより多くを」の偉大な使徒バックミンスター・フラーとともに、建物を環境の機械として扱うプロジェクトに取り組んだことです。²

作品

ウィリス・フェイバー＆デュマ（1975年）：居たいと思える場所としてのオフィス

審査員団は、イプスウィッチのこの保険会社本社を、フォスターが「職場は快適な環境でありうるという考えを切り拓いた」瞬間として特に挙げました。中世の街路の区画に沿って流れる黒いガラスのカーテンウォール、従業員用のプール、屋上の芝の公園を備えた建物です。¹ 過去20年のアメニティ豊かな職場はすべて、この主張の下流にあります。この建物のテクノロジー（フレームのないガラスの壁は急進的でした）は、ありふれた仕事の日をより良くするために存在したのです。

香港上海銀行（1986年）：誠実さとしての構造

この香港のタワーは、床を鋼のマストとトラスから吊り下げ、設備を縁へ移し、持ち上げられた営業フロアの下の地上階を公共空間として開放しています。開業当時、世界でもっとも高価な建物だったと伝えられています。構造のドラマがスペクタクルではなく透明性に奉仕しうることを示す、もっとも明快な建築的声明であり続けています。

国会議事堂のドーム（1999年）：断面図として描かれた民主主義

ドイツ議会の改修で、フォスターは本会議場の上に公共のガラスドームを載せ、螺旋状のスロープによって市民が文字どおり自分たちの代表者の上を歩き、見下ろせるようにしました。¹ 審査員団は彼の国会議事堂と大英博物館グレート・コートの仕事を「見事な再設計・改修」と呼びましたが、このドームは改修という言葉を超えています。建物の断面として表現された政治です。公衆が上に、政府が下に、自然光は鏡張りの円錐を伝って議場へ注ぎ込まれる。どんなマニフェストも、これ以上に率直には語れません。

30セント・メリー・アクス（2004年）：生態的な超高層ビル、公衆の前へ

誰もがガーキンと呼ぶこのロンドンのタワーは、コメルツ銀行の生態的な主張を一つのシルエットに変えました。風を自身の周りに滑らせる丸く先細りの形、自然換気を行う螺旋状の光の井戸、同規模の従来型タワーの半分のエネルギー消費。その形はスタイリングではありません。目に見えるかたちにされた空気力学と採光なのです。そしてこの建物は、公衆が愛着をもって受け入れた稀有な、工学主導の建築になりました。

方法

フォスター＋パートナーズは、アトリエというより航空宇宙プログラムのように運営されています。千人を超える人員、初日から部屋にいるエンジニア、部品への執拗な反復。審査員団は、ドアハンドルや机から太陽光発電のバスにまで及ぶその幅に触れています。¹ 方法とは統合です。従来の設計事務所が形を設計してエンジニアに渡すところで、フォスターのチームは性能を設計し、形がそこから立ち上がるに任せます。ガーキンの曲線は風の研究から、香港の銀行の輪郭はその吊り構造から、空港の屋根は光と道案内の論理から。

一貫した賭けは、フラーが彼に教えたものです。より少ないものでより多くをは緊縮ではありません。別の手段による寛大さです。より少ない材料、より少ないエネルギー、より少ない視覚的ノイズが、より多くの自然光、より多くの公共空間、より多くの静けさを買うのです。ここでもまた飛行です。グライダーには装飾的なものが一つもなく、けちなものも一つもありません。

影響の連鎖

彼を形づくったもの

バックミンスター・フラー——協働であり、信条。フラーの環境会計（「あなたの建物の重さはどれくらいですか？」）は、サステナビリティに名前がつく何十年も前に、フォスターの設計上の良心になりました。（形成期の師弟関係）²

英国空軍と飛行——性能の美学。翼が美しいのは機能するからです。フォスターの構造は同じトートロジーを目指しています。（形成期の経験）²

彼が形づくったもの

生態的な高層ビル。 コメルツ銀行とガーキンは、環境性能を超高層ビルの形の駆動力にしました。それ以降のあらゆる「グリーンタワー」は、フォスターが確立した語彙で論じています。¹

アップル・パーク。 スティーブ・ジョブズが依頼し、ジョニー・アイブのチームとともに実現したクパチーノのリング状の建物は、企業キャンパスの規模でのフォスターの方法です。巨大な技術的野心（世界最大の曲面ガラスパネル）が、静かで公園のような日々の体験に奉仕しています。この建物がアップル製品のように読めるのは、フォスターの哲学とアップルの哲学がすでに収束していたからです。生活の質のなかへ消えていくテクノロジー。

通底するもの

フォスターとレンゾ・ピアノはハイテクの二つの気質であり、リチャード・ロジャースを通じてつながり、本能によって分かたれています。フォスターはシステムの楽観主義者です。習熟としてのテクノロジー、完璧な部品、統合された機械。ピアノは職人です。工房の実践としてのテクノロジー、読み取れる接合部、ピースに加えられるピース。フォスターの建物は必然に感じられ、ピアノの建物はつくられたものに感じられます。ザハ・ハディドは同じ英国の工学文化を、二人のどちらも行かなかった場所へ連れていきました。性能ではなくエネルギーとしての形です。三人はともに、計算と工芸と表現が構造をそれぞれ別の方向へ引っ張る空間に印をつけています。（シリーズの架け橋）

ここから受け取るもの

フォスターの統合モデルは、私がソフトウェアチームに望むモデルです。性能要件は最初のスケッチから部屋にあるべきで、レビューで後付けされるものではありません。ガーキンの形がその風荷重そのものであるように、コードにおける良いアーキテクチャはその制約そのものです。形が力から立ち上がれば、あとで守るべきものは何もありません。そして国会議事堂のドームは、透明性とは方針ではなく設計上の成果物なのだという、私が知る最良の論証です。議場の上にスロープを建てれば、監視は抽象ではなくなります。オブザーバビリティに携わる人なら、それを第一級のサーフェスと呼ぶでしょう。

よくある質問

ノーマン・フォスターのデザイン哲学とは何ですか？

人間の体験に奉仕する技術的楽観主義です。プリツカー賞の審査員団は彼を「技術の進歩を固く信じる公然たる楽観主義者でありながら、建築とは人と生活の質にかかわるものだとも信じている」建築家と要約しました。¹ 彼の代名詞とも言える手法は、環境的・構造的な性能に形を生成させることです。ガーキンの空気力学的な先細り、国会議事堂の採光の円錐。そうして先進的な工学が、自然光、公共空間、静けさを届けるのです。

ノーマン・フォスターのもっとも有名な建物は何ですか？

ウィリス・フェイバー＆デュマ（イプスウィッチ、1975年）、セインズベリー・センター、香港上海銀行本店（1986年）、フランクフルトのコメルツ銀行（1997年）、国会議事堂のドーム（ベルリン、1999年）、大英博物館グレート・コート（2000年）、「ガーキン」こと30セント・メリー・アクス（2004年）、ミヨー橋（2004年）、北京と香港の空港、そしてアップル・パーク（2017年）です。¹²

ノーマン・フォスターはなぜプリツカー賞を受賞したのですか？

1999年の審査員団は「芸術形式としての建築の原理への揺るぎない献身、高い技術水準を備えた建築を定義するうえでの貢献、そして一貫して優れた設計のプロジェクトを生み出すことにかかわる人間的価値への理解」を挙げ、高層ビルの再発明と初の生態的な超高層ビルを彼の功績としました。¹

ノーマン・フォスターはアップルとどうつながっているのですか？

スティーブ・ジョブズはフォスター＋パートナーズに、アップルのクパチーノ本社であるアップル・パークの設計を依頼し、2017年に完成しました。ジョブズの死後は、ジョニー・アイブのデザインチームとの協働として続けられたのです。穏やかなキャンパスに奉仕する、リングの執拗なまでのガラス工学は、フォスターとアップルが共有する哲学の交点です。