Filosofia de Design: Wang Shu — Eu Odeio Coisas Perfeitas

O Princípio

“Eu odeio coisas ‘perfeitas’. Para mim, coisas perfeitas são apenas um monte de coisas imperfeitas colocadas juntas.” – Wang Shu¹

Wang Shu constrói com as casas demolidas de outras pessoas. Os tijolos e telhas em suas fachadas — alguns com mais de mil anos — foram resgatados de vilas demolidas para dar lugar à modernização da China. O resgate não é reciclagem no sentido ecológico. É preservação da memória: cada tijolo carrega a história do edifício de onde veio, e o edifício que o recebe se torna um arquivo dos edifícios que foram destruídos.

Sua prática se chama Amateur Architecture Studio. A palavra “amateur” é deliberada e confrontadora. “Para mim, ser um artesão ou um artífice é ser um amador ou quase a mesma coisa,” disse Wang.² O amador constrói por amor ao trabalho. O profissional constrói por obrigação ao sistema. Wang escolheu a posição amadora porque o sistema profissional na China estava destruindo cidades mais rápido do que conseguia construí-las.

Contexto

Wang Shu nasceu em 1963 em Urumqi, a província mais ocidental da China. Seu pai era músico e carpinteiro amador; sua mãe era bibliotecária. Ele obteve bacharelado e mestrado em arquitetura pelo Instituto de Tecnologia de Nanjing e completou uma encomenda inicial — um centro juvenil em Haining — antes de abandonar completamente a arquitetura profissional.³

Por sete anos, de 1990 a 1997, Wang parou de projetar edifícios. Passou o tempo aprendendo técnicas de construção vernacular — taipa de pilão, estrutura em madeira, alvenaria tradicional — com artesãos dentro e ao redor de Hangzhou. “Se você realmente quer se tornar um bom arquiteto, deveria se tornar um erudito primeiro,” ele disse.⁴ O período sabático foi financeiramente possibilitado por sua esposa e parceira arquitetônica, Lu Wenyu.

Em 1997, Wang e Lu fundaram o Amateur Architecture Studio em Hangzhou. Em 2012, Wang recebeu o Prêmio Pritzker — o primeiro cidadão chinês a conquistá-lo. Sua resposta: “Não está certo. Eles deveriam dar o prêmio para nós, e não para mim.”¹

O contexto de seu trabalho é a crise de demolição da China. “Nos últimos vinte e cinco anos, [a China] fez algo incrível… tomou a grande decisão de demolir. Noventa por cento, apenas nos últimos vinte e cinco anos,” Wang disse à PIN-UP Magazine. “Por causa de todas essas demolições em larga escala, todos esses belos materiais e entulho espalhados por toda parte, dá para sentir a dor aqui.”⁴

A Obra

Museu de História de Ningbo (2008): Arquitetura Completada por Milhares de Mãos

O Museu de História de Ningbo fica em um terreno onde aproximadamente trinta vilas demolidas existiam. Wang construiu a fachada do museu com milhões de tijolos e telhas reciclados, resgatados de locais de demolição por toda a província de Zhejiang — alguns datando de mais de mil anos. A fachada inferior usa wapan, uma técnica tradicional de alvenaria seca historicamente empregada para reconstruir vilas após tufões, combinando vinte tipos diferentes de tijolos e telhas cinzas e vermelhos de tamanhos variados.⁵

“Eu chamo as fachadas deste edifício de — arquitetura completada por milhares de mãos,” disse Wang.⁶ A descrição é literal: múltiplas equipes de trabalhadores produziram diferentes seções usando diferentes técnicas, criando uma tapeçaria de métodos ao longo de uma única fachada. A parede não é uma superfície uniforme. É um registro de quantas mãos diferentes, trabalhando com muitos materiais resgatados diferentes, construíram algo novo a partir de algo destruído.

O ensaio do Pritzker por Grace Ong Yan descreveu: “É ao mesmo tempo uma rejeição dos projetos de demolição e renovação da China, e uma forma de garantir a continuidade da história da região em suas novas construções.”⁵

Campus Xiangshan, Academia de Arte da China (2004-2007): Dois Milhões de Telhas Resgatadas

Wang projetou mais de vinte edifícios para o campus da Academia de Arte da China nas colinas produtoras de chá de Hangzhou, resgatando mais de dois milhões de telhas de casas tradicionais demolidas para as coberturas. O planejamento não é baseado em grade, mas no que Wang chama de “uma disposição compacta de arquitetura dispersa” — edifícios posicionados em relação à paisagem e entre si, em vez de em uma grade racional.³

O campus utiliza taipa de pilão, concreto moldado em fôrmas de bambu e construção em alvenaria simples. Os quatro tipos básicos de edifícios priorizam o telhado — o elemento que conecta o edifício ao céu e à chuva. As telhas resgatadas significam que cada telhado carrega material das casas demolidas da província de Zhejiang, tornando o campus literalmente um novo lar para a memória arquitetônica deslocada.

Casa de Hóspedes Wa Shan (2013): 2.000 Metros Cúbicos de Taipa de Pilão

Parte do Campus Xiangshan, a Casa de Hóspedes Wa Shan contém 2.000 metros cúbicos de paredes de taipa de pilão — usando entulho de vilas demolidas como preenchimento em vez de terra extraída de pedreiras. A colina artificial em seu telhado é coberta com telhas tradicionais queimadas, e passarelas de pedestres em bambu permitem acesso à superfície ondulante.⁷

A casa de hóspedes leva o método de resgate ao seu limite estrutural: as vilas demolidas não são apenas um tratamento de superfície. Elas são a estrutura em si — comprimidas em paredes, pisadas como caminhos, habitando o edifício tão literalmente quanto os hóspedes.

O Método

“Meu jeito típico, digamos, de projetar um edifício grande para o campus é pensar sobre ele e fazer alguns esboços pequenos, talvez por dois meses. Então — e esse é um jeito muito tipicamente chinês — uma manhã eu tenho uma sensação muito clara. Pego o papel e desenho deste lado até aquele lado, talvez trabalhando quatro horas antes de terminar o projeto.”⁸

A aparente espontaneidade esconde anos de preparação. Os sete anos que Wang passou aprendendo com artesãos (1990-1997) estão embutidos em cada decisão de projeto. “Você deveria entender o que seus trabalhadores e seus artesãos fazem,” ele diz. “Meu jeito, eu chamo de ‘jeito sujo’. Um pouco sujo, um pouco imperfeito. Eu gosto da sensação. Não gosto de coisas perfeitas.”⁸

O Amateur Architecture Studio aceita apenas uma ou duas encomendas por ano. “Queremos fazer coisas interessantes, queremos fazer um bom trabalho.”¹ Em um país que constrói em velocidade sem precedentes, a lentidão deliberada de Wang é um ato político tanto quanto estético. A velocidade é o que demole as vilas. A lentidão é o que as preserva.

“O computador se conecta ao seu cérebro,” diz Wang. “Mas a mão, ela se conecta ao seu coração e ao seu corpo.”¹ Ele desenha à mão e constrói com artesãos que trabalham à mão. O método é deliberadamente analógico em um país que digitalizou a construção mais rápido do que qualquer outro.

Cadeia de Influência

Quem o Moldou

Aldo Rossi deu a Wang seu referencial teórico. A tese de doutorado de Wang na Universidade Tongji foi diretamente influenciada por A Arquitetura da Cidade (1966) de Rossi, que propunha explorar a evolução histórica dos ambientes urbanos em busca de formas arquitetônicas que incorporassem a memória coletiva. “A busca dupla de Rossi pelo atemporal e pelo novo, uma tabula rasa que ainda assim revigorava a tradição, ressoou com a própria busca de Wang por uma sintaxe arquitetônica.”⁵

Artesãos chineses (1990-1997) lhe deram o vocabulário manual. Sete anos aprendendo taipa de pilão, estrutura em madeira e alvenaria com construtores praticantes significaram que Wang compreendia materiais como processos físicos, não especificações abstratas. “Artesãos são mais inteligentes que arquitetos,” ele diz.⁴

Quem Ele Moldou

Memória material como prática arquitetônica. Wang demonstrou que materiais resgatados não são uma limitação, mas um material de projeto — que a história incorporada em um tijolo é tão importante quanto suas propriedades estruturais. Todo arquiteto que usa material recuperado de maneira significativa (não apenas como greenwashing) opera no espaço que Wang abriu.

A posição “amadora”. A rejeição de Wang à cumplicidade da arquitetura profissional na cultura de demolição da China é um modelo de como um arquiteto pode resistir à pressão institucional sem abandonar a prática. Ele não protestou. Ele construiu de forma diferente.

O Fio Condutor

Wang Shu inverte o princípio que Frank Lloyd Wright estabeleceu. Os edifícios de Wright são de seus terrenos — Fallingwater usa arenito extraído da própria propriedade. Os edifícios de Wang são de outros lugares — vilas demolidas cujos materiais renascem em novas estruturas. Wright constrói a partir do que a terra oferece. Wang constrói a partir do que as equipes de demolição descartam. Ambos tratam materiais como portadores de significado. Porém, os materiais de Wright carregam o significado do lugar de onde vieram. Os materiais de Wang carregam o significado dos lugares que não existem mais. Tadao Ando constrói com concreto — um material sem história. Wang constrói com tijolos que têm mil anos dela. (Series bridge)

O Que Eu Tiro Disso

“Artesãos são mais inteligentes que arquitetos.” As pessoas mais próximas do material o entendem melhor do que as pessoas que o especificam. Em software, o engenheiro de deploy que opera o sistema em produção entende restrições que o arquiteto que o projetou nunca considerou.

FAQ

Qual é a filosofia de design de Wang Shu?

Wang Shu pratica a “arquitetura amadora” — uma rejeição deliberada da cumplicidade da arquitetura profissional no modelo de desenvolvimento de demolição-e-reconstrução da China. Ele constrói com materiais resgatados (tijolos, telhas, entulho de vilas demolidas) para preservar a memória material e utiliza técnicas tradicionais chinesas de construção (taipa de pilão, alvenaria seca wapan) ao lado de estruturas modernas. Seus edifícios são intencionalmente imperfeitos: “um pouco sujo, um pouco imperfeito. Eu gosto da sensação.”⁴⁸

O que Wang Shu projetou?

Wang cofundou o Amateur Architecture Studio com Lu Wenyu em 1997 em Hangzhou. Suas obras principais incluem o Museu de História de Ningbo (2008, construído com milhões de tijolos resgatados), o Campus Xiangshan da Academia de Arte da China (2004-2007, dois milhões de telhas resgatadas) e a Casa de Hóspedes Wa Shan (2013, 2.000 metros cúbicos de taipa de pilão). Ele recebeu o Prêmio Pritzker em 2012 — o primeiro cidadão chinês a conquistá-lo.²³

Por que Wang Shu usa edifícios demolidos como material?

Wang descreveu que a China demoliu aproximadamente 90% de sua arquitetura tradicional nos vinte e cinco anos que precederam sua obra principal. Ele resgata tijolos e telhas de locais de demolição porque os materiais carregam a memória dos edifícios de onde vieram. Usá-los em novas construções é um ato de preservação: as vilas demolidas continuam a existir, materialmente, nas paredes dos edifícios de Wang.⁴⁵

O que designers podem aprender com Wang Shu?

Desacelere. Wang aceita uma ou duas encomendas por ano em um país que constrói milhares de projetos simultaneamente. Aprenda o ofício antes de projetar com ele — seus sete anos estudando com artesãos produziram mais conhecimento arquitetônico do que seus diplomas universitários. E imperfeição não é fracasso: “coisas perfeitas são apenas um monte de coisas imperfeitas colocadas juntas.”

Fontes